«Язык архитектуры постмодерна»

метки: Архитектура, Философско, Постмодерн, Мировоззренческий, Постмодернизм, Современный, Явление, Философский

Модернизм — принятое в советском искусствознании определение «нового искусства», возникшего в буржуазном об­ществе в конце XIX я., которое противопоставило себя «тради­ционному» искусству и выразило кризис художественной куль­туры. Включает в себя как декадентские направления, так и боровшиеся с ними «активистские» и агрессивные, пропове­дующие техницистскую эстетику и антигуманизм. Критическое неприятие действительности перерастает в модернизме в эсте­тизацию безобразного, мир воспринимается как кошмар и хаос, что в утопических модернистских течениях нередко порождает призыв к гипертрофированной упорядоченности. Художник-мо­дернист отказывается ориентироваться на обывателя и его вкус, но при этом подчас провозглашает принципиальный отказ от понимаемости его искусства, уходит от человечности вообще. Модернизм настолько скомпрометировал себя в глазах не только неподготовленных масс, но даже его апологетов, что во второй половине 60-х гг. в. развитых капиталистических странах по­явились течения, именующие себя «постмодернизмом» и крити­кующие предшествующий модернизм [Модернизм. Анализ и критика основных направлений под ред. Ванслов В.В.; Колпинский, Ю.Д. М.: Искусство; Издание 3-е, доп.; 1980 г. — 312 с.].

Таким образом, тема нашего исследования довольно актуальная, так как идеи и принципы постмодернизма глубоко проникли во многие области современного мира. Целью нашего исследования является определение особенностей языка архитектуры постмодернизма. Для достижения поставленной цели предполагается выполнение следующих задач:

• анализ определения понятия «постмодернизм» в архитектуре;
• анализ книги Дженкса Ч.

«Язык архитектуры постмодернизма» как одной из наиболее известных в данной области.

Глава 1. Понятие «постмодернизм» в архитектуре

Постмодерни́зм (фр. postmodernisme — после модернизма) — термин, обозначающий структурно сходные явления в мировой общественной жизни и культуре второй половины XX века: он употребляется как для характеристики постнеклассического типа философствования, так и для комплекса стилей в художественном искусстве. Постмодерн — состояние современной культуры, включающее в себя своеобразную философскую позицию, до-постмодернистское искусство, а также массовую культуру этой эпохи [Новый философский словарь. Постмодернизм. — Мн.: Современный литератор, 2007].

В начале ХХ века классический тип мышления эпохи модерна меняется на неклассический, а в конце века — на постнеклассический. Для фиксирования ментальной специфики новой эпохи, которая кардинально отличалась от предшествующей, требуется новый термин. Современное состояние науки, культуры и общества в целом в 70-е годы XX века было охарактеризовано Ж.-Ф. Лиотаром как «состояние постмодерна». Зарождение постмодерна проходило в 60-70-е гг. ХХ века, оно связано и логически вытекает из процессов эпохи модерна как реакция на кризис её идей, а также на так называемую «смерть» супероснований: Бога (Ницше), автора (Барт), человека (гуманитарности).

Необходимо дать определение понятию «постмодернизм» именно в архитектуре. Начать нужно с того, что постмодернизмом в большинстве случаев называют сходные культурные и общественные явления второй половины XX века. В архитектуре он выразился в удивительных выдумках, театрально-игровом начале и сложных образных ассоциациях. Язык архитектурных форм сделался богаче, а объемы и композиции – выразительнее. Таким образом, сторонники постмодернизма вернули в тогдашнюю архитектуру искусство. Рассмотрим несколько примеров.

1. «Танцующий дом», находящийся в Праге.

Оно строилось на протяжении 1994-1996 гг. по проекту Влада Милуновича и Фрэнка Гэри. Архитектура постмодернизма отобразилась в этом сооружении сполна. Здание названо танцующим, так как его создатели пытались изобразить пару знаменитых танцоров – Ф. Астера и Д. Роджерс. Постмодернизм в архитектуре этого здания заметен в динамичных линиях и ассиметричных формах.

2. Дом-рояль со скрипкой

Данный архитектурный объект в форме пианино и скрипки был построен в 2007 году в китайском городе Хуайнань. Многие архитекторы отмечают, что в этом здании ярко выражен постмодернизм. Архитектура дома-рояля – это современный эпатаж.

3. «Горбатый дом»

Одним из самых ярких примеров постмодернизма в архитектуре — «Горбатый дом», расположенный в польском городе Сопот. Главная особенность этого сооружения – полное отсутствие прямых линий и правильных углов. Даже его балконы имеют форму морских волн.

Глава 2. «Язык архитектуры постмодернизма»

Книга «Язык архитектуры постмодернизма» вышла в 1977 г. Она посвящена анализу одного из новых явлений в архитектуре капиталистических стран. Автор книги — Чарльз А. Дженкс, широко известный архитектор и исследователь.

Ч. Дженкс в своей книге отмечает, что архитектурный постмодернизм — типично «зонтичное» определение, относящееся к совокупности разнородных, подчас даже конфронтирующих явлений, объединенных лишь их общей противоположностью «современному движению» в архитектуре, так называемому «модернизму» [Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма / Пер. с англ. В. Рабушина, М. В. Уваровой; Под ред. А. В. Рябушина, Л. Хайта — М.: Стройиздат, 1985.—136 с.].

«У архитектуры и языка есть разного рода аналогии, и если оперировать терминами свободно, можно говорить об архитектурных «словах», «фразах», «синтаксисе» и «семантике». Я остановлюсь на нескольких из этих аналогий, показывая, как они могут быть более сознательно использованы в качестве средств коммуникации, начиная со средства, которое в современной архитектуре наиболее часто игнорируется» [Дженкс, 1985:42].

1. Метафора

Люди неизменно воспринимают то или иное здание, сопоставляя его с отличным или с подоб­ным ему объектом, т.е. как метафору. Чем непри­вычнее современное здание, тем больше его будут сравнивать метафорически с тем, что уже известно. От метафоры к кли­ше, от неологизма через постоянное повторение к архитектурному знаку — таков непрерывный путь, который проходят новые, успешно входящие в жизнь формы и технические изделия. Наиболее эффективное использование наводя­щей на мысль, намекающей метафоры, которое известно мне в современной архитёктуре,— это капелла Ле Корбюзье в Роншане, которая сравни­валась со всякого рода вещами, начиная от белых микенских домов и кончая швейцарским сыром. Сила ее частично объясняется этой способностью наводить на мысли — означать много различных вещей сразу. Например, вид с юга смутно напоми­нает об утке (опять этот известный персонаж современной архитектуры), но также может навести на мысль о корабле, и, не без оснований, пожалуй, о руках, сложенных в молитве. Визуаль­ные коды, которые принимают здесь как элитар­ные, так и популярные значения, работают в основ­ном на уровне подсознания — в отличие от соси­сочных ларьков. Мы читаем эти метафоры сразу же, без труда и, несомненно, мастерство худож­ника зависит от его способности вызвать к жизни наш запас визуальных образов так, чтобы мы даже не осознали его намерение.

2. Слова

В обнове большей части всего, о чем я до сих пор говорил, лежит понятие клише — тот факт, что в архитектурном языке, так же как и в разго­ворном, должны использоваться известные смыс­ловые целостности (единства).

Для полноты линг­вистической аналогии можно назвать эти единства архитектурными «словами». Существуют архи­тектурные словари, в которых определяют значе­ния этих слов: двери, окна, колонны, простенки и так далее. Очевидно, эти повторяющиеся эле­менты являются необходимостью в архитектурной практике.

3. Синтаксис

Здание должно стоять и быть скомпоновано в соответствии с определенными правилами или методами сочле­нения элементов. Законы тяготения и геометрия диктуют такие понятия, как верх и низ, крыша и пол, и различные этажи между ними, точно так же, как законы распространения звука и законы образования речи предопределяют суще­ствование гласных, согласных и способов их произ­ношения. Эти непреодолимые силы создают то, что может быть названо синтаксисом архитектуры, т.е. правила комбинации различных слов типа двери, окна, стены и т.д. Например, большинство дверей подчиняются синтаксическому правилу о необходимости пола, непременно плоского, по обеим сторонам.

4. Семантика

Хотя сегодня над архитекторами довлеют сооб­ражения формально-эстетического и технического порядка, они все же уделяют определенную меру внимания и семантике. Архитектор пользуется на­весной стеной в здании офиса, поскольку стекло и сталь воспринимаются холодными, безличными, точными и упорядоченными, а это и есть обертоны методичной деятельности, рационального плани­рования и коммерческих сделок. Можно возразить, что архитектору следовало бы модифицировать эти значения, что бизнесу можно было бы придать более занимательный и теплый облик, чем сегодня, однако сам принцип классификации вполне прием­лем.

Дереву присущи теплота, податливость, мяг­кость, органичность, оно полно природных отметин типа сучков и прожилок, поэтому используете в жилье и вообще там, где люди тесно соприка­саются со зданием. Кирпич по своему применению ассоциируется с жилищным строительством, удобен для деталировки и поэтому также употреб­ляется в жилых зданиях. Несмотря на существо­вание гораздо более экономичных систем строи­тельства, сочетание дерева и кирпича до сих пор употребляется в 75% всего объема частного и муни­ципального жилого строительства в Британии — явный признак того, что семантические соображе­ния превалируют в общественном сознании над техническими.

[Дженкс, 1985:42-78].

Заключение

В заключение следует отметить, что цель реферата достигнута. Детально описано такое явление, как постмодернизм, а также проанализирована книга Дженкса Ч. «Язык архитектуры постмодернизма», в которой он четко описал язык модернизма в рамках архитектуры XX века.

Таким образом, постмодернизм в архитектуре Запада — это явление противоречивое по истокам и следствиям, но вместе с тем творческое. Конечно, постмодернизм не полностью олицетворяет собой картину новейшей западной архитектуры. Ряд явлений, явно выпадающих из круга, бесспорно, поныне господствующей «современной архитектуры», не укладывается и в его почти безграничные рамки. Критикуя невыразительность современной архитектуры Запада, автор показывает, каким образом архитектура может функционировать в качестве средства общения. В ней он усматривает элементы и системы, сравниваемые по их роли со словами, синтаксисом, семантикой, метафорами, которые архитектор может сознательно и последовательно использовать для того, чтобы облик его здания был понятен людям.

Список использованной литературы

[Электронный ресурс]//URL: https://psychoexpert.ru/referat/filosofsko-mirovozzrencheskie-istoki-arhitekturyi-postmoderna/

1. Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма / Пер. с англ. В. Рабушина, М. В. Уваровой; Под ред. А. В. Рябушина, Л. Хайта — М.: Стройиздат, 1985.—136 с.

2. Модернизм. Анализ и критика основных направлений под ред. Ванслов В.В.; Колпинский, Ю.Д. М.: Искусство; Издание 3-е, доп.; 1980 г. — 312 с.

3. Новый философский словарь. Постмодернизм. — Мн.: Современный литератор. — 2007

6